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Tercios melosos en los cantes flamencos
Al
evocar la figura de Canalejas de Puerto Real, me viene al recuerdo una de sus
actuaciones en Casariche (Sevilla), mi pueblo natal, cuando era adolescente.
Canalejas formaba parte de una “troupe”, que encabezaba Pepe Marchena. En
aquella época, generalmente, todos los cantaores cantaban de pie. Sin embargo,
Canalejas, hombre metido en carnes, cantaba sentado y esta manera de cantar
sorprendía a los aficionados, que asistían a este tipo de espectáculos.
La
primera época del cante de Canalejas quedó registrada en la “discografía de
pizarra”. En la revista “Candil”, se publicó una relación de discos, recogidos
por Antonio Mejías, Manuel Yerga Lancharro y los hijos de Canalejas. En dicha
relación, agregando otras grabaciones de pizarra, que aparecieron con
posterioridad, en casetes, se pueden contar más de 50 discos. Hemos de hacer
constar que dichas grabaciones aparecieron antes de 1956, en que empezaron a
comercializarse los “discos microsurcos”.
En
la susodicha relación discográfica, aparecen 14 bulerías y 3 villancicos.
También, aparecen 3 zambras: “Candelaría”, “A la luz de los luceros” y “En
Sevilla ha pasao”. Hemos de hacer constar que, en el repertorio de muchos
cantaores antiguos, aparecen grabadas las zambras, aunque el que se hizo más
famoso con este cante fue, sin duda, Manolo Caracol.
Hemos
de resaltar que, en tales discos, los guitarristas que acompañaron los cantes
de Canalejas fueron: Manuel Bulerías, Pepe Hurtado, Manolo de Huelva, Esteban
de Sanlúcar, El Niño Ricardo y Manolo de Badajoz.
Una
vez expuestas estas consideraciones sobre Canalejas de Puerto Real, nos
disponemos a escuchar los siguientes discos de dicho cantaor, seleccionados
entre otras muchas grabaciones:
Canalejas
de Puerto Real 45 R.p.m. Belter 52061 (1961)
“ “ “ “ “ “ Belter 01-133 (1971)
“ “ “ “ “ “ Belter 01- 155 (1972)
Canalejas
de Puerto Real LP Belter 22.129 (1964)
“ “ “ “ “ Belter 22.094 (1967)
Escuchados
estos discos, podemos apreciar que Canalejas interpretó los siguientes cantes:
bulerías, malagueñas, peteneras, fandangos, tientos, alegrías, tarantos,
seguiriyas, saetas, soleares y tanguillos, y que dichos cantes fueron acompañados
por un solo guitarrista: Vicente “El Granaíno”.
Si
hacemos una parada en alguno de estos cantes, veremos que Canalejas, en las
bulerías, en dos títulos, “Jardinero feliz” y “La uva y la caña”, se inspira en
estilos clásicos de este cante, que conocía perfectamente. En los demás casos,
se trata de nuevas melodías, que compusieron famosos músicos y letristas como
“Mari Cruz”, de Rafael de León y Quiroga, “Rocío” y “El Museo de Sevilla” de
estos mismos autores; “Santa Cruz”, de E. Montes; “Belingonero flamenco”, de
Serrapi (El Niño Ricardo) y Sánchez (el propio cantaor) y “Donde van esos
machos”, de Fernández-Sánchez, cuya melodía se recompone a través de ecos
huelvanos.
En
cuanto a los fandangos, en el natural, Canalejas pone acentos personales con
diversas variantes, también interpreta el fandango de Lucena y el fandango de
Santa Bárbara de Huelva. Referente a este fandango, el de Santa Bárbara, el
mismo se le atribuye a Canalejas de Puerto Real, ya que las personas mayores de
dicho pueblo de Huelva no tuvieron noticias hasta la década de los años de
1940, que Canalejas lo grabó en su discografía de pizarra. Los pormenores de la
llegada de dicho fandango hasta el referido pueblo huelvano quedaron
desarrollados en el capítulo, “Santa Bárbara de Casa”, del libro, ESTE ES OTRO
CANTAR, de Manuel Romero Jara.
En
el título, “Rocieros” (Fandangos) hay dos cantes, el primero corresponde al
estilo de Santa Bárbara, que lleva la siguiente letra:
Como
el que guarda un tesoro,
me
está guardando tu mare,
y
no sabe la inocente
que
aquel castillito moro
dejó
de ser plaza fuerte.
Por
último, otro cante, que le dio bastante popularidad al cantaor gaditano fue la
saeta, que cantaba con dulzura y flamencura y que podemos escuchar en las
grabaciones, que nos dejó.
He
aquí, las saetas, que hemos podido recoger, a través del tiempo, de Canalejas
de Puerto Real:
1.
“María, tú no conoces” Seguiriyas
2.
“Orando inocente está” “ (Dos versiones)
3.
“El pueblo se amotinó” “
4.
“Eres rosa de pasión” “
5.
“De oro son las potencias” “
6.
“¡Qué sufriste, pare mío de la Salud!” “
7.
“¡Qué bonita eres, mare mía de las Angustias!” “
8.
“Pilato fue el que firmó” “
9.
“Mare mía estás llorando” “
10.
“De nardos, claveles y rosas” “
11.
“Inocente lo condenan” “
12.
“Ahí, viene la Dolorosa” “
13.
“Marchita como una flor” “
14.
“Miradlo por donde viene” “
15.
“Parroquia de San Lorenzo” “
16.
“¡Qué madero más pesao! Seguiriyas con la toná de Cristo
17.
“¡Silencio, pueblo cristiano!” “ “ “ “ “ “
Pues
bien, Juan Pérez Sánchez, que así se llamaba Canalejas de Puerto Real nació en
Mayo de 1905 y murió en Diciembre de 1966. A Canalejas le sorprendió la “guerra
de 1936” en tierras de Jaén; allí, conoció a su mujer y se quedó para siempre.
En determinados momentos, en los ambientes flamencos, su hijo Fernando recordó
las vivencias flamencas de su padre y su hijo Manuel siguió la estela de los
cantes de su progenitor con bastante éxito. También, la cantaora gaditana
Mariana Cornejo lleva a gala ser sobrina de Canalejas.
En
el recuerdo de muchos aficionados antiguos, está Canalejas de Puerto Real, al
que reconocen que cantaba con gusto todo lo que interpretaba y que jugaba
hábilmente con la melodía, tanto en los cantes libres como en los cantes de compás,
siendo un cantaor bastante completo, como se puede comprobar en su extensa
discografía.
