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Francisco Antonio Toronjo Arreciado "Paco Toronjo", como los aficionados saben, nació en Alosno, en 1928, y murió en Huelva, en 1998; así pues, en el año en curso, se cumplen diez años de su muerte y ochenta de su nacimiento. Por estas cifras exactas y por todo lo que conlleva su figura, nada mejor que, para recordarlo, escuchar una de sus grabaciones primeras: Los Hermanos Toronjo (Sevillanas) Tercera Serie (1965) Hispavox 16-522 (45 R.p.m.). Pues bien, en dicha grabación, nos encontramos tres títulos de sevillanas populares: "Un sentimiento profundo", "Al Pilar de Valverde" y "En un jardín", y un cuarto título, "El árbol del querer", que corresponde a "Sevillanas del Alosno", que canta Paco Toronjo, a dúo, con su hermano Pepe. En esta ocasión, Los Hermanos Toronjo fueron acompañados por Melchor de Marchena y Manuel Garzón. De esta época, son también los siguientes discos de 45. R.p.m.: Los Hermanos Toronjo Discophon E.P. 27.529, Los Hermanos Toronjo Discophon E.P. 27.535 y Los Hermanos Toronjo Discophon E.P. 27.575.
Más tarde, vemos, de nuevo, a los Hermanos Toronjo en las siguientes grabaciones. LP Hermanos Toronjo "Cantando por las marismas. Cantes de Sevilla y Huelva" Discophon S.C. 2102 (1971). Al piano el Maestro García Tejero. Guitarra: José Pérez. LP Hermanos Toronjo "Sevillanas. Fandangos de Huelva" Discophon S.C. 2145 (1972). Guitarra: J.M. Pardo. LP Hermanos Toronjo "Los mejores fandangos de Huelva" Discophon S.C. 2221 (1974). (No aparece registrado el nombre del guitarrista). En la primera grabación, los Hermanos Toronjo interpretan, bien a dúo o a medias, cante de campanilleros, sevillanas y rumbas; en la segunda, interpretan, a dúo y en solitario, sevillanas, rumbas, cantes de campanilleros, fandangos del Gloria, de Almonaster y de Alosno, y, por último, en la tercera grabación, cantan, alternándose, los fandangos de Alosno, Almonaster, Valverde, del Cerro y Huelva.
De esta época, también el LP: Los Hermanos Toronjo "Fandangos y Sevillanas" Discophon S.C. 2059. Como vemos, en principio, Paco Toronjo grabó junto a su hermano Pepe. Después de la muerte del hermano, Paco cantó en solitario y sacó de sí todo lo que llevaba dentro. De las grabaciones en solitario, que hizo Paco, nos vamos a quedar, en principio, con la de la Magna Antología del Cante Flamenco de Hispavox, dentro de la representación de los cantaores de Huelva. En dicha antología, nos encontramos las siguientes grabaciones: "Reina de la Marisma" (Fandangos de Almonaster), "Se ha enamorao de una estrella" (Fandangos de Pérez de Guzmán) y "Lástima me da de ti" (Fandangos de Rengel). Después de escuchar tales grabaciones, se puede comprobar que Paco Toronjo, en el primer cante, "Reina en la Marisma", interpreta cuatro fandangos del mismo estilo de Almonaster: "Que le llaman Santolín", "Y yo reina en la Marisma", "Una niña se perdió" y "Y si no te veo doble". En el segundo cante, "Se ha enamorao de una estrella", Paco Toronjo, se deja ver en los Fandangos de Pérez de Guzmán. Para ello, la guitarra cambia la introducción de los fandangos de Huelva por el "ritmo abandolao", para que el cantaor alosnero interprete dos fandangos; el segundo cante se identifica con dicho estilo a través de la letra "Se enamorao de una estrella". Por último, Paco Toronjo interpreta estos tres cantes dentro del estilo de Rengel, que tenía perfectamente asimilados: "Lastima me da de ti", "La enterré y besé la tierra" y "Que va por medio del mar".
No obstante, a pesar de los conocimientos de los cantes de Huelva, que Paco Toronjo tenía, donde este cantaor se vuelca es en el fandango de su tierra, El Alosno. Varios estilos interpreta y, a alguno de ellos, le puso su impronta, para inmortalizarlo. Paco Toronjo hizo, del fandango de su tierra, un cante grande. Veamos estos dos ejemplos sacados de la discografía. En el primero, la guitarra comienza por seguiriyas, para que Paco haga la salía, pero, de inmediato, se pasa al fandango grande de Alosno. De la misma manera, en otra grabación, la guitarra empieza por el toque de serranas, seguiriyas por arriba, para que Paco comience, con su hermano Pepe, dicho cante, para pasarse al cante por sevillanas. Recuerdo dos momentos vividos junto a Paco Toronjo. El primero fue durante una actuación del cantaor alosnero en la Peña Flamenca de Punta Umbría (Huelva), con motivo de un congreso de Cante Flamenco. En aquella ocasión, Paco Toronjo sorprendió a los congresistas por la manera de presentar su actuación. Vivía el cante, y lo transmitía al que lo escuchaba. El segundo momento fue en los Corrales (Sevilla), con motivo de la presentación de un festival flamenco de verano. Recuerdo que, en el momento de cantar, todos los artistas se centraron en el escenario, sin decir palabra, después de haber escuchado sus vitales ocurrencias. En resumen, hemos de decir que Paco Toronjo entregaba algo de su vida en cada tercio de su cante, que interpretaba, y creó escuela por su forma de cantar. Indudablemente, Paco Toronjo entendió la vida a su manera, y, como es natural, también entendió el cante a su manera. Su cante fue un reducto de sus propias vivencias, que transmitió, en muchas ocasiones, a través de sus peculiares letras.
Texto: Ricardo Rodríguez Cosano
