La monografía, de la hija del cantaor Naranjito de Triana recibe el nombre de “La melodía en los cantes mineros. Hacia una nueva metodología de estudio del cante flamenco”.
Revista La Flamenca. R. De la Villa. 10/3/2026 ©Paco Sánchez
Pepa Sánchez, Doctora en Flamenco por la Universidad de Sevilla, Licenciada en Ciencias de la Información e hija del memorable cantaor Naranjito de Triana, ha publicado una monografía bajo el título “La melodía en los cantes mineros. Hacia una nueva metodología de estudio del cante flamenco”, dedicada, precisamente, a su padre, por enseñarle “el fondo de las formas”.
La obra, divulgada por la editorial de la Universidad de Sevilla en 2025, y que cuenta con un prólogo redactado por la prestigiosa catedrática Cristina Cruces, es una investigación en la que Sánchez redefine el estudio de los cantes mineros mediante un exhaustivo examen descriptivo y computacional de un vasto corpus histórico.
En ella, prioriza el rigor de la nota sobre el relato biográfico tradicional, por lo que estamos ante un libro en el que se clarifica la arquitectura melódica de la taranta minera, desmontando mitos localistas desde una sólida perspectiva sociocultural.
Todo ello respaldado por un estudio técnico e interactivo que se anexa convirtiéndose este libro en un manual de referencia esencial para la flamencología contemporánea.
Por tanto, podemos decir que “La melodía en los cantes mineros. Hacia una nueva metodología de estudio del cante flamenco” es una innovadora investigación melódica y metodológica, que sitúa a los cantes mineros, con especial referencia a la taranta minera, como un sistema musical abierto y dinámico. Asumiendo que la esencia inefable del flamenco no se agota en su estudio formal.
Pepa, a través de su trabajo se adentra en la inteligencia creativa de sus intérpretes, logrando un punto de encuentro donde la devoción por el legado emocional y la exigencia científica convergen en un mismo horizonte.
De este modo, a través de sus páginas es capaz de definir modelos canónicos y sus desviaciones, esclareciendo con precisión los vínculos internos que conectan los diversos subestilos e identificando la estructura generadora de cada grupo.
Pero para llegar a este resultado, la tarea y metodología empleada ha sido rigurosa y sistemática, seleccionando un corpus de 170 grabaciones históricas transcritas a formato MIDI.
Sobre este material, el reconocido investigador Joaquín Mora Roche, especialista en tecnología musical, que ha sido colaborador de la obra, desarrolló el análisis computacional mediante herramientas MIR (Music Information Retrieval), cuyos resultados estadísticos sirvieron para verificar, matizar o refutar las conclusiones del examen cualitativo-descriptivo realizado previamente tercio a tercio.
Gracias a ello, la investigación ha logrado identificar con rigor técnico los patrones y tendencias que definen el sistema de mineras y tarantos frente a la taranta.
Finalmente reseñar que con esta obra, Pepa Sánchez no solo ha realizado un análisis, sino que además clarifica la arquitectura de los cantes de las minas a través de tres ejes fundamentales. El primero de ellos la reagrupación de mineras y tarantos bajo criterios estrictamente melódicos: distinguir “mineras que se llaman tarantas” o “mineras encubiertas”, identificando como grupo aquellas tarantas con elementos de minera, aquí denominadas “medias mineras”.
El segundo de ellos es que revela que el ADN melódico del sistema minero no es estanco, detectando variables que también laten en cartageneras, levanticas y murcianas.
Y por último, al realizar un rastreo de la genealogía matriz, se postula la minera-taranto de Pedro el Morato como el núcleo generador de este universo sonoro, seguida en importancia por la del Penene de Linares, además de describir cómo la esencia de otras tarantas linarenses se expande y ramifica hacia las mineras y las “medias mineras”.
Sin duda alguna, una obra con un gran valor, de principio a fin, sin dejar a tras sus anexos de gran contenido y calidad informativa, una investigación que trasciende el análisis técnico para ofrecer una sólida perspectiva histórica y sociocultural, donde Sánchez propone una visión de los cantes mineros basada en la libre circulación territorial de las formas musicales, demostrando que su identidad se forjó en un intercambio constante que ignora las fronteras geográficas.
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Más sobre Pepa Sánchez
Tal y como hemos señalado al principio de esta reseña, Pepa Sánchez, hija de Naranjito de Triana es Doctora en Flamenco por la Universidad de Sevilla y Licenciada en Ciencias de la Información por la misma institución.
Su formación académica se completa con un Master of Arts en Lengua y Literatura Hispánicas por la State University of New York y un Máster en Alta Dirección de Instituciones Sociales (ADIS) por el Instituto Internacional San Telmo.
En su currículum profesional no podemos pasar por alto su labor como directora académica de la Fundación Cristina Heeren de Arte Flamenco, donde diseñó un riguroso y moderno plan de estudios adaptado a la formación artística integral, abarcando dimensiones prácticas, técnicas y metodológicas.
Asimismo, ejerce como docente de asignaturas teóricas vinculadas a la cultura flamenca en diversas entidades académicas.
Este último libro, “La melodía en los cantes mineros: hacia una nueva metodología de estudio del cante flamenco”, no es su primera obra, pues como investigadora y autora, ha publicado el estudio Cantes y cantaores de Triana (2004) o el Premio de Ensayo de la XIII Bienal de Sevilla. A ello hay que sumarle que ha colaborado con revistas especializadas y ha sido ponente en foros nacionales e internacionales, incluyendo las universidades de Sevilla, Pablo de Olavide, Loyola y la Internacional de Andalucía, el Instituto Andaluz del Flamenco, así como el Instituto Cervantes en sus sedes de Manchester y Leeds.
